瘟疫中的幸存者 - 中国Technical Melodic Death Metal乐队瘟疫之骇专访

Volcano Magazine
Aug 11
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今天采访到的是中国的Technical Melodic Death Metal乐队瘟疫之骇，作为国内最著名的乐队之一，2007年就已经成立了，是国内非常有资历的一支老牌乐队，2012年发行的第一张EP专辑“The Last Judgement”便以残暴，优美的旋律给歌迷留下了深刻印象，这张EP发行专辑收到了国内著名厂牌Mort Productions的关注并且在2015年发行乐队的第一张正式专辑“Intruder”，这张专辑发行之后更是得到更多歌迷的关注，2018年乐队在Chaser Records厂牌发行了第二张正式专辑“Calling to the King of Black”，这张专辑发行之后便入选了Metal Injection2018年最佳专辑榜单，2021年的EP专辑“Illiterate Construction x Inaudible Deterioration”也入选了Midi重型专辑榜单，同时乐队也和一些国际知名乐队同台演出，比如大家熟知的Unearth，The Faceless，Suffocation，Kalmah等乐队，强悍的台风也受到这些乐队的认可，瘟疫之骇的每一张专辑都是可以说是国际水准，每一个细节都能够让歌迷感受到它的魅力，可见乐队在后期制作下足了功夫，今年是乐队成立十五周年，同时乐队也发行了他们的第三张正式专辑“Surviving”，在新专辑发行之际杂志也与乐队全体成员取得联系进行了一次专访！

（V: 代表笔者 T: 代表兔子 Z: 代表崇烁 H: 代表猴子 S: 代表世偉 J: 代表介菜）

采访对象：瘟疫之骇（瘟疫之骇1乐队歌手 / 吉他 / 贝斯 / 鼓手 / 主音吉他）

采访时间：2025.08.11

V: 你好瘟疫之骇乐队，感谢你们接受本次采访。瘟疫之骇作为国内最强的技术死亡金属乐队，能简单介绍一下乐队的发展吗？乐队成员之间又是怎么认识的呢？

T: 首先，我不认为我们是最强的死亡金属乐队，风格也不是技术死，按我自己听歌经验就是啥元素都有一点的总体偏旋死类的金属乐队.乐队最原始成员剩我一个，从吉他手转变成主唱.过程不断更换成员，中间经历过更名和停止后再重组的过程，25年算是这个乐队第十五周年！猴哥是一来广州扎根就进队了，然后介菜是一起演出认识的，互相欣赏的状况下硬拉进队的，世伟接触两次后也是迫于我的淫威下进队.喷泉崇就是三顾茅庐喝酒喝到喷泉才拉进队伍的

Z: 在我接触重型音乐的时候瘟疫之骇在圈内已经有很大成就，很荣幸继续接力。

H: 乐队前身是2006年开始玩偏黑的一支队，后来2010年开始用瘟疫之骇的名字，我也在这个时候加入，所以刚好今年是15周年，期间探索过核和前卫死等风格，成员更迭了很多，到现在人员和风格才算稳定下来。和兔子认识是刚来广州的时候想拜托他帮忙介绍个乐队去弹琴，结果就直接进队了。介菜是在我们2013-15年一起巡演时候相识的，没想到后来能成为队友。世伟是和我一起在另一个队弹琴，之后被拐来的。阿崇是好朋友乐队JJE的鼓手，之前经常和他们一起喝酒，就也拐来了

S: 我先认识介菜，然后就自然的认识了，当一件好的事情要发生，老天会推动着你顺其自然的发生！

J: Hello！首先多谢火山杂志的采访,我跟兔仔猴子其实认识很多年了大概是13年左右,那时候基本上很少沟通,但大家也知道大家是什么乐队的, 之后大概就是去到19年,我一不小心有一天晚上给兔仔知道我过来国内这一边生活,他马上带上电脑开车过来找我,邀请我加入乐队, 那时候我就在想一个问题,就是我都不打算再搞乐队了,但这乐队还坚持在路上,非常respect, 那试一试加入乐队吧,大不了就不玩,但最少算是一个支持,之后经历一段时间的人员调动,来到现在算是我最满意的团队其他成员是怎样认识的？听他们说吧大概都一样的.

V: 们刚刚发了新专辑"Surviving"，这张专辑给人的感觉充满攻击性，说实话我很久没听过这样的作品了，你能介绍一下你们创作音乐的过程吗？

T: 其实开始专辑是计划写出双专辑，是一个天和地，外与内，冰与火这样的两极概念的专辑.后来发现太概念化，和介菜创作过程也随着时间推移后不断推翻不少作品，后来觉得把已发行的作品确定下来不断细化，每首歌写完前后放半年后再不断细调修改才打磨成现在的样子，所以四年是一个不断打磨的过程，所以耐听也是经历时间的考验的.

Z: 交给我们的介菜老师。

H: 其实攻击性我们有在刻意的做减法，更凶的段落我们也可以写，但是会影响我们的传达效果。大部分歌的Bass都用到了无品和有品两种乐器录制，正式编写和录制的时候我会尽量不去听金属乐，避免写的东西太公式化，录累了就听jazz或者找些世界音乐来听。

S: 我只负责部分solo，我写出来后大家很快就达成一致，所以很顺，主要还是介菜负责！

J: 我先把第二第三个问题浓缩成一个,可能有少少问非所答,希望包容. 我觉得系这张新专辑不能用攻击性形容，因为对我来说就是记录某段时间的情绪,每一首歌有点像微电影,笔记簿一样,想记录那段时候的时人地，此时此刻你在你生活中实实在在感受到的,把它当成一个日记,散文也,录音笔,也没有问题，这个纪录没有好坏对错之分,就纯粹,之后就是跟乐队成员产生创作灵感上的化学作用,团员可以透过这个菜式,放自己的调味料进去，好与坏，相信大家都会照单全收.我自己其实不太在意其他人怎样看这张专辑,就如同我开头所说,这张专辑内的歌我是当作日记这样写,我已经赤裸裸分享一些很私人的情感,或者是此事时刻的感受.

V: "Surviving"这张专辑是什么时候开始写的呢？你们最开始创作这张专辑的设想是什么，又是如何一步一步完成这张专辑的呢？

T: 其实这个和问题二差不多

Z: 依旧交给我们的介菜老师。

H: 大概是四-五年前开始把一些动机催化成雏形。最开始的设想是不想把乐队局限在某一种固定的风格里面，大家只做自己喜欢的东西出来。核心就是“传达”这两个字，通过音乐的形式把我们的内心传达给听歌的人。每首歌的创作是介菜提供初始的框架和走向，其他人各自创作各自负责的乐器部分，这个过程很漫长，经常要一边写一边改。其实录制很早就完成了，只不过后期经历了更换混音师，成员更迭部分乐器重录这些事导致拖到了现在。

S: 问介菜

V: 你觉得"Surviving"的发行对于乐队来说有什么意义呢？能聊聊这张专辑在乐队成员心中的地位吗？

T: 无疑是我们发行过最好的专辑作品没有之一了！尤其是我的角度，因为以前的歌几乎都是我去创作的，这次是主体又介菜完成，他写作思维和我完全是两个体系，不断有新的火花，而且我们是看某个电影场景或某个主题去创作的，作品色彩已经核心内容更有指向型.我非常满意这张专辑！也辛苦大家了哈

Z: 让听众通过这张专辑感受到瘟疫之骇在音乐表达上情感越来越立体。

H: 是一份记录了大家在三十岁之后对音乐理解的纪念物。

S: 混音层面真的和牛逼，艺术和技术成分也非常的高，有多高啊？七八层楼那么高吧，未来只会越来越高！

J: Surviving 这张专辑对我来说就等于一个乐队成员对我的包容性,因为好像他们说的一样这张专辑动机,基本上都是介菜想出来的,每一首歌基本上没有磨擦,只有磨合.